Die erste Brücke über die Schlucht von Ronda hielt sechs Jahre lang. 1735 in acht Monaten erbaut, stürzte sie 1741 ein und tötete etwa fünfzig Menschen. Ihr Nachfolger, die Puente Nuevo, benötigte zweiundvierzig Jahre – 1759 bis 1793 – und trägt noch heute den Verkehr 98 Meter über dem Fluss Guadalevín. Diese eine Spannweite ist der Fixpunkt jeder Führung durch die Weißen Dörfer und Ronda ab Sevilla und der Grund, warum eine Stadt mit 34.000 Einwohnern Besucher aus drei Kontinenten anzieht. Ronda liegt auf einem Kalksteinfelsen, den die Schlucht El Tajo fast in zwei Hälften teilt. Westlich und nördlich davon, in den Provinzen Málaga und Cádiz, liegen die Pueblos Blancos: Zahara de la Sierra unter seiner maurischen Festung aus dem zwölften Jahrhundert, Grazalema am niederschlagsreichsten Punkt Spaniens, Olvera unter einer Burg und einer neoklassizistischen Kirche gestapelt, Setenil de las Bodegas unter den Felsüberhängen des Río Trejo eingeklemmt. Einige tragen den Zusatz „de la Frontera“. Er markiert eine echte Grenze – die Linie, die über zwei Jahrhunderte lang zwischen dem maurischen Granada und Kastilien gehalten wurde. Der weiße Anstrich selbst besteht aus Kalk, der jedes Jahr neu aufgetragen wird, antiseptisch und hitzereflektierend, lange bevor er malerisch war. Rondas Denkmäler liegen eng beieinander auf dem Plateau. Die Plaza de Toros, 1785 für die Real Maestranza de Caballería fertiggestellt, bietet 5.000 Zuschauern hinter 66 Sandsteinsäulen Platz und ist eine der ältesten Stierkampfarenen Spaniens. Die Baños Árabes, die Ende des dreizehnten Jahrhunderts dort erbaut wurden, wo der Arroyo de las Culebras auf die alten Gerbereien traf, haben ihre sternförmigen Oberlichter und Hufeisenbögen bewahrt. Ein rekonstruiertes Noria daneben zeigt, wie das Wasser des Baches angehoben wurde, um die Becken zu füllen. Touren zu den Pueblos Blancos ab der andalusischen Hauptstadt decken selten alle ab; Touren zu den Weißen Dörfern und Ronda ab Sevilla unterscheiden sich hauptsächlich darin, welche zwei oder drei Dörfer sie dem Plateau hinzufügen. Schriftsteller bemerkten dies früh. Rainer Maria Rilke arbeitete im Winter 1912 im Hotel Reina Victoria und nannte Ronda den Ort, den er gesucht hatte. Hemingway lieh sich die Schlucht für eine Hinrichtung in „Wem die Stunde schlägt“. Orson Welles bat darum, dass seine Asche hier bleibt, und das tut sie auch, auf einer Farm außerhalb der Stadt. Nichts davon hat die Landschaft geschaffen; es hat sie nur festgehalten. Der Stein wurde vor Ort abgebaut, die Balkone aus Eisen, die Dächer mit römischen Ziegeln gedeckt, und das gleiche Vokabular der Baumeister wiederholt sich in jedem Dorf entlang der Sierra de Grazalema. Eine gut geplante Führung durch die Weißen Dörfer und Ronda ab Sevilla liest sich wie eine einzige Geschichte über Kalkstein, Wasser und Grenze, erzählt in vier oder fünf Siedlungen.